（六）菊花戏曲 戏曲始于宋、盛于元，故称元曲，有时单指构成其一的元杂剧，因元杂剧以百姓喜闻乐见的崭新艺术形式在舞台上演出，针砭时弊、揭露现实，易形成共鸣而致成就和影响远超其二即散曲，但散曲却是元代当时文学主体。元曲含的元杂剧和散曲两类文体均采用北曲为演唱形式，只是前者比后者多宾白；而后者从体式分
“小令”和“散套（即套数或套曲）”， 是诗歌，又称之为乐府。元曲既可继承诗词的清丽婉转，又易透射反抗社会黑暗的战斗光彩，语言通俗、形式活泼、风格清新、描绘生动、手法多变，其题材广泛，但以抒情为主，为元代儒客文人的智慧精髓，放射着璀璨夺目的文艺异彩。 我们知道：有菊，就有秋。秋菊恰多愁——秋风伴秋雨，秋露又秋霜，一地黄花凉，秋意浓！游子期归，倦客思乡；沉宦恨艰，秦娥花深。纵“赏黄花人醉歌楼”，也恐“一地凄凉”；少有“芙蓉映水菊花黄，满目秋光”，多是“人比黄花瘦”。 那么，元曲遇菊，又是怎样的一种碰撞与传唱——是一枝傲霜，笑看青女的凌乱模样；还是一花帝女，亮眼白藏的温韵雅芳；还是一香晚节，落帽龙山的把酒觥觞；还是一者隐逸，悠然东篱的闲适自放；还是一袖冷香，摇曳满腹的寂寥忧伤…….
沉醉东风·重九 元·卢挚 题红叶清流御沟，赏黄花人醉歌楼。天长雁影稀，月落山容瘦。 冷清清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁，谁肯教白衣送酒。
沉醉东风•闲居 元·卢挚 恰离了绿水青山那答，早来到竹篱茅舍人家。野花路畔开，村酒槽头榨。 直吃的欠欠答答。醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
殿前欢·对菊自叹 元·张养浩 可怜秋，一帘疏雨暗西楼，黄花零落重阳后，减尽风流。
拨不断 元·马致远 菊花开，正归来。伴虎溪僧、鹤林友、龙山客，似杜工部、陶渊明、李太白，在洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。哎，楚三闾休怪！
庆宣和 元·马致远
小梁州·秋 元·贯云石 芙蓉映水菊花黄，满目秋光。枯荷叶底鹭鸶藏。金风荡，飘动桂枝香。 雷峰塔畔登高望，见钱塘一派长江。湖水清，江潮漾。天边斜月，新雁两三行。
天净沙·秋 元·白朴 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
清江引·秋怀 元·张可久 西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。
折桂令·九日 元·张可久 对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。 人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
长亭送别·正宫·端正好 元·王实甫 碧云天，黄花地。西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
[双调]雁儿落带得胜令·自适 元·乔吉 黄花开数朵，翠竹栽些个。农桑事上熟，名利场中捋。禾黍小庄科，篱落放鸡鹅 。 五亩清闲地，一枚安乐窝。行呵，官大忧梦大；藏呵，田多差役多。
[双调]雁儿落带得胜令·忆别 元·乔吉 殷勤红叶诗，冷淡黄花市。清江天水笺，白雁云烟字。游子去何之？无处寄新词。 酒通灯昏夜，窗寒梦觉时。寻思，谈笑十年事；嗟咨，风流两鬓丝。
【南吕】玉交枝 元·乔吉 【闲适二曲】山间林下，有草舍蓬窗幽雅。苍松翠竹堪图画，近烟村三四家。飘飘好梦随落花，纷纷世味如嚼蜡。一任他苍头皓发，莫徒劳心猿意马。自种瓜，自采茶，炉内链丹砂。看一卷道德经，讲一会渔樵话，闭上槿树篱，醉卧在葫芦架，尽清闲自在煞。无灾无难，受用会桑榆日晚。英雄事业何时办，空熬煎两鬓斑。陈抟睡足西华山，文王不到磻溪岸。不是我心灰意懒，怎陪伴愚眉肉眼，雪满山，水绕滩，静爱野鸥闲。使见识偃月堂，受惊怕连云栈，想起来满面看，通身汗，惨煞人也蜀道难。 【失题】青春空过，早两鬓秋霜渐多。运筹帷幄簪笔坐，费心如安乐窝，黄尘黑海万丈波，绿袍槐简千家货。算世人难蹬脱，脱这金枷玉锁。问小哥，你省么？拍手笑呵呵。穿袖衫调傀儡，搭套项推沉磨，我如今得空便都参破。得清闲才是我。溪山一派，接松径寒云绿苔。萧萧五柳疏篱寨，撒金钱菊正开，先生拂袖归去来。将军战马今何在？急跳出风波大海，作个烟霞逸客，翠竹斋、薛荔阶，强似五侯宅。这一条青穗条，傲煞你黄金带。再不著父母忧，再不还儿孙债。险也啊，拜将台！
清代戏曲理论家李调元编写的《粤风》中有《黄菊花》歌：“科举秀才取红豆，相思及早辨前程。黄菊花开九月九，枝枝花叶有娘名。”而广传的地方歌谣，如《白蛇山歌(十二月花名)》：“九月菊花黄似金，白娘娘金山把夫寻；法海不肯放许仙，水漫金山动刀兵。”“九月菊花朵朵黄，五月九日不可忘，凡我同胞快些防。倭奴计，不堪当，倭奴性质如财狼”，等。
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